潘天寿《先春梅花图》 纸本设色、指墨67.5cmx48cm 1963年沈耀初美术馆藏

　　款识：先春花已到梅枝。六三年元旦，李蒂砚弟鉴可。雷婆头峰寿者指墨。

　　印章：潘天寿(白文)、阿寿(朱文)、阿寿(朱文)

　　潘天寿(1897年3月14日—1971年9月5日)，字大颐，自署阿寿 、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。

　　潘天寿精于写意花鸟和山水，尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等，偶作人物。其作品墨彩纵横交错，构图奇崛，引人入胜。

　　潘天寿的出身与齐白石相似，自小就经受了农村劳动生活的锻炼。但其学养却近似于黄宾虹。而由于他晚齐、黄二十多年，所接受的教育比之齐、黄更多现代性。和齐、黄一样，潘天寿没有从师于某一著名的大家，也是博采众家，集诗、书、画、印为一，用自己的天赋、气质和后天的阅历统驭画笔，开拓出一条蹊径。他的风格和创造性可用他自己的印语来概括：“强其骨”。

　　“强其骨”一方面，是用笔上大都化圆为觚，求方折、挺拔、生辣和雄劲。另一方面，在造型和构图上，选择出奇制胜的视角，几乎全以方折觚线构造形象布势，在画史上前无古人。

　　潘天寿的花鸟画布置，往往有奇思别想，既讲究全局气势的呼应开合，结构的严整性，又十分注意局部的严谨安排，使画面的每一部分，包括题款、印章、都能互相有机地组织在一起。

　　《先春梅花图》布局结构：各种方折组合

　　以《先春梅花图》为例，画面左、右、下三面物象与题款，形成了四面包围之势，大胆虚空画面中部，独具一种空旷之感。这也是潘天寿许多画作在构图方面的一个共同特点。

　　《先春梅花图》布局结构：四周实 中心虚

　　古今中外绝大多数的绘画，多着眼于画幅的中间部位，都将主体置于画面中部。尤其是西洋画，中间多实，四边四角多虚。而潘天寿独具匠心，着力于四边，将中间虚掉，实者虚之，虚者实之，正者偏之，偏者正之，使画面的形式美产生新奇的变化，在有限的平面空间中，营造出令人无限遐想的画面空间。这是潘天寿对传统构图的一种突破。

　　吴冠中曾将潘天寿和八大山人的构图原则进行了对比，认为“八大的画基于动，表达流逝的美，他努力在形象中追求不定型。潘画立足于稳、静及恒久，着意于铸型。”潘画善于在平面分割中拉大差距、增强对比，这种构图能给人以“强烈、紧张、严肃、惊险及激动等等感觉”。这些分析都是很有启发性的。

　　潘天寿常说，“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。” 潘天寿艺术的可贵之处，也正在于他大胆的创新精神。

　　是画作于1963年元旦，谨以此画祝各位读者朋友新年快乐!新的一年平安喜乐，诸事顺遂!